工整輕巧飽滿每個章節(jié)都在意料之中而兩位角色彼此誠實的互動與探索讓其完成度就地升華前兩次約會探討身體羞恥與姓羞恥而后兩次則單刀直入直面羞恥背后“他人即地獄的人際狀況:人在單向自我呈現(xiàn)時善于偽裝各種友善的價值判斷但實際上卻不滿足于以自己為出發(fā)點的建構(gòu)而是渴望通過他人看到自己貪婪之島電影讓他人的judgement粉碎自己的幻夢這種自我攻擊自我物化的“死欲在專業(yè)親密服務(wù)的提供者與消費者的關(guān)系上十分值得充分地探討影片基調(diào)仍然是積極的:通過真誠的溝通“地獄是有出口的困難是可以克服的首映會結(jié)尾Emma還給全場觀眾布置了“作業(yè):去找點樂子Find a mirror and look at yourself without judgement. 72.Berlinale
無聊版的state of union毫無電影感看似以單刀直入談性色變社會癥結(jié)的巧妙角度討論中年女性廣泛面臨的性羞恥和性壓抑實則還是那套乏味至極的弗洛伊德陳詞濫調(diào)第三幕的強行沖突盡顯編劇的能力不足第四幕收尾我們似乎認(rèn)識了Nancy但對Leo的塑造遠(yuǎn)未達(dá)到劇本預(yù)期的身心彼此探索「貪婪之島電影」他依然是個提供歡愉的圣人僅此而已作為年輕演員和表演大師在戲劇空間互動的教材仍有意義但除非對演員感興趣否則可以直接跳過這部